Huesa del Común y su Castillo
-Tierras de Aragón-
Aragón Turístico y Monumental
Zaragoza, julio de 1984
Texto: M. J. Berraondo
aun2017
jueves, 25 de mayo de 2017
miércoles, 24 de mayo de 2017
Impresiones de Orihuela del Tremedal
 |
| Residencia de productores "Padre Polanco" |
Impresiones de Orihuela
Aragón Turístico y Monumental
Zaragoza, abril, mayo y junio de 1969
Postal Coloreada, 1969
Postal Coloreada, 1969
aun2017
lunes, 22 de mayo de 2017
El Toro de Oro
EL TORO DE ORO
-Tradición de Griegos-
Teruel, marzo de 1958
Texto: César Tomás Laguia
Dibujo: Alfonso Utrillas Navarrete
Dibujo: Alfonso Utrillas Navarrete
aun2017
sábado, 20 de mayo de 2017
La Espada de Don Pedro
LA ESPADA DE DON PEDRO
-Tradición de Albarracín-
Agrupación Forestal
Teruel, septiembre de 1958
Texto: César Tomás Laguia
aun2017
martes, 16 de mayo de 2017
El Castillo de Aliaga
EL CASTILLO DE ALIAGA
Castillo de la Encomienda (siglos XII y XIII)
El castillo fue conquistado en 1118, mismo año de la toma de Zaragoza, por Alfonso I, y cedido a Lope Johanes de Tarazona, junto con los de Pitarque, Jarque, Galve, Alcalá de la Selva y Apelia. La fortaleza estaba muy lejos de Zaragoza y tras su muerte en 1134, el repliegue que la siguió produjo que el castillo volviera a manos musulmanas con la invasión almorávide de 1134. El castillo fue reconquistado definitivamente por Alfonso II, no se conoce la fecha exacta de esta hecho. Pero si se sabe con seguridad que en el año 1163 el castillo pertenecía ya a la orden de San Juan, donado por Sancho de Tarazona, actuando como recibidor fray Miro, prior de Aragón y Navarra. En 1180 ya estaba configurado como encomienda, siendo el comendador G. de Vetula, quien al año siguiente también recibiría la iglesia de manos de Pedro Torroja, obispo de Zaragoza. Así en torno al poderoso Castillo de Aliaga se origino una gran encomienda de la que dependían lugares tales como: Pitarque, Fortanete y Sollavientos; diez años más tarde el rey Alfonso II también entrego a la orden la población de Villarroya de los Pinares. En 1216, el comendador Aimerico de Pace concedió fueros a los pobladores de Aliaga.
En 1462 la encomienda fue tomada por el señor de Híjar con ayuda de soldados castellanos, que entraron en Aragón en defensa de la causa del príncipe de Viana contra Juan II, en esa fecha era comendador de Aliaga Juan Ram. Aliaga permaneció poco tiempo bajo el dominio forzoso del señor de Híjar, quien por el contrario se reconcilio con el rey Alfonso II y recibió el condado de Aliaga y Castellote con el consentimiento del prior Belmonte. Juan II dispuso en su testamento que se devolviera Aliaga y Castellote a la Orden de San Juan, pero ambas continuaron bajo el dominio del señor de Híjar, que recibió en 1487 el titulo de duque de Aliaga.
El castillo no volvió a tener ningún otro episodio importante hasta la segunda guerra carlista, en la cual fue fortificado y se le coloco abundante artillería. En 1840 el general O’Donnel, al mando de las fuerzas isabelinas, sitio el Castillo de Aliaga, defendida por el comandante Francisco Macarulla, quien lo rindió finalmente, sin que, al parecer sufriera grandes destrozos.
El castillo no volvió a tener ningún otro episodio importante hasta la segunda guerra carlista, en la cual fue fortificado y se le coloco abundante artillería. En 1840 el general O’Donnel, al mando de las fuerzas isabelinas, sitio el Castillo de Aliaga, defendida por el comandante Francisco Macarulla, quien lo rindió finalmente, sin que, al parecer sufriera grandes destrozos.
Fondo Documental Histórico de las Cortes de Aragón
Dibujo y litografía: I. Salcedo
Texto: Red Aragón.com
aun2017
viernes, 12 de mayo de 2017
El Guerrero de la Andaquilla
El Guerrero de la Andaquilla
o los peligros de la fantasía
o los peligros de la fantasía
Caía
la tarde, las sombras precursoras de la noche comenzaban a fluctuar en el
ambiente, los colores se apagaban con lentitud perdiendo tonalidad, y los
gatos, sin excepción, empezaban a uniformarse de pardo pelaje.
Aquella
tarde sentía deseos de abstraerme, de ensimismarme, de caminar a solas con mis
pensamientos, y salí con intención de dar un paseo por las afueras. Al llegar a
la puerta de la Andaquilla, un tropel de ideas históricas detuvo mi paso y
quedé estático examinando el vetusto conjunto de aquellas piedras, llenas de
tradición y de años, que han visto incólumes deslizarse generaciones y siglos.
La
vibración insólita y emotiva que despierta el recuerdo nebuloso de un pasado
obscuro, arraigó en mí, y el cuadro inanimado, se presentó a los ojos de mi
fantasía con todo el realce de sus verdaderos tiempos. Las filigranas de sus
rincones se restauraron. Como por arte de magia desaparecieron los tenderetes
eléctricos allí situados, y con su desaparición cesó el contraste duro del
anacronismo. La hornacina volvió a tener su imagen, y temblorosa resucitó la
candileja, cuidada con esmero y cariño por manos piadosas y femeninas.
La
puerta con sus herrumbres oxidados recobró su original fortaleza y junto a ella
surgió el guerrero atlético, vestido de acero protector con su bigote poblado,
con su tizona belicosa, con sus instintos luchadores...
El
centinela vigilaba en las sombras pretendiendo atravesar las tinieblas con su
mirada penetrante para sorprender los movimientos de la chusma sitiadora.
Después
apareció la silueta del renegado traidor que vendía la plaza a los enemigos.
Avanzaba escudándose en las sombras; Le guían dos secuaces malvados, partícipes
de la traición y del botín.
El
guerrero envolvió la cercana mansión de su amada en una mirada dulce y
apasionada, un sus piro se escapó de sus labios; un toque de oración y alerta
le arrodilló ante la imagen de la hornacina, y oró, mientras los traidores
avanzaban para aprovechar por la espalda el momento propicio.
La
ventana de la amada se abrió, dando un portazo sordo y un grito agudo de mujer
vibró en las sombras anunciando peligro. Rehízose el guerrero. Los pesados mandobles
fulguraron a la luz pavorosa de la luna, y ante el testigo único de una mujer
pálida de emoción, llorosa y suplicante, suspensa y aterrada, chocaron los
aceros.
El
traidor cayó bañado en su propia sangre, los secuaces cobardes huyeron con
presteza por angostas callejuelas, mientras el moribundo pedía confesión.
Y
confesó su traición. Una antorcha encendida sería la señal convenida con la
chusma enemiga para darles entrada en la ciudad. La ciudad se aprestó a la
lucha. Gruesas piedras se amontonaron rápidamente en las estratégicas murallas.
Una antorcha proyectó su luz rojiza desde la puerta, y los sitiadores, al
amparo de la noche escalaron la cuesta de la Andaquilla, cuando un torrente de
piedras las arrastró.
Gritos,
imprecaciones, blasfemias... luego silencio. La lección fue dura. La ciudad
volvió al descanso, y el guerrero centinela a su puesto. Sobre sus goznes, giró
un postigo y una mujer avanzó hasta reunirse con el guerrero. La imagen de la
hornacina recibió un juramento más, un juramento lleno de fe y de entusiasmo...
—Mañana
— dijo el guerrero— cuando nuestros descendientes conozcan la gloriosa página
que hoy hemos añadido a nuestra brillante historia, honrarán y venerarán esta
puerta con la hidalguía de sus recios corazones.
. . . .
Un
ruido extraño me trajo a la realidad. El guerrero y la dama habían
desaparecido. La hornacina, desconchada, vacila, y sin candileja era el
simbolismo de un mudo reproche. Cables y tenderete eléctrico imponían la nota
antiestética de un monstruoso anacronismo. La puerta maltrecha, yacía abierta,
y en un rincón, una forma humana adoptaba una posición indicadora de los sucios
menesteres que efectuaba.
Renuncié
a mi paseo, viré en redondo, y aceleré el paso.
Una
copla rasgó el aire: » Cosas hay que al parecer suelen parecer no
siendo.»
. . . .
¡Y
otras que están sucediendo no debieran suceder!
JOSÉ
Mª R-RADILLO
El Mañana
Teruel, 9 de febrero de 1931
aun2017
miércoles, 10 de mayo de 2017
Un rato entre locos
UN RATO ENTRE LOCOS
-Reportajes de El Mañana-
El Mañana
Teruel, 2 de marzo de 1931
Texto: José Valencia Royo
aun2017
domingo, 7 de mayo de 2017
Teatro Marin, Teruel
TEATRO MARIN
-Compañía de Comedias-
El Mañana
Teruel, 12 de marzo de 1931
aun2017
viernes, 5 de mayo de 2017
Alcalá de la Selva (Teruel)
ALCALÁ DE LA SELVA
Localidad turolense situada en la Sierra de Gúdar y bañada por el río Alcalá. Se halla al final de una fértil vega, sobre una ladera rocosa, mostrando su caserío ordenado en terrazas escalonadas bajo un castillo roquero. Aparte de contar en su interior con magníficos ejemplos de su pasado monumental, lo más destacable es su imagen externa con su graderío de casas solariegas colgadas sobre el valle, constituyendo así uno de los más bellos conjuntos urbanos de la sierra y de toda la provincia. A un km. de la población se encuentra el Santuario de la Virgen de la Vega, alrededor del cual se han instalado un buen número de los servicios hosteleros de la localidad y algunas urbanizaciones de segunda residencia. Alcalá, además de ser centro vacacional de primer orden, es punto de acogida de numerosos turistas y deportistas que visitan las cercanas instalaciones de la Estación de Esquí de Valdelinares.
REDAragon-Heraldo
aun2017
miércoles, 3 de mayo de 2017
La Fierecilla Domada
LA FIERECILLA DOMADA
-Prosa de Aragón-
La Hormiga de Oro
Barcelona, 1 de febrero de 1934
Texto: Fernando López y López
aun2017
Catedral de Santa María, Teruel
La Catedral de Teruel
La Hormiga de Oro
Barcelona, 10 de septiembre de 1931
Texto y fotografías: Carlos Sarthou Carreres
Foto postales: H de O, 1931
Foto postales: H de O, 1931
aun2017
martes, 2 de mayo de 2017
Ntra. Sra. de la Vega, Alcalá de la Selva
NUESTRA SEÑORA DE LA VEGA, ALCALÁ DE LA SELVA
Foto postal: Francisco Vilar
aun2017
lunes, 1 de mayo de 2017
Iglesia de San Martín, Valjunquera
Iglesia
de San Martín, Valjunquera (Teruel)
Es
una iglesia de estructura jesuítica, con una profusa decoración característica
del barroco tardío.
Tiene
tres naves de tres tramos de igual altura. La nave central y los brazos de la
nave crucero se cubren con bóveda de medio cañón y lunetos; las laterales se
cubren con arista, al igual que el crucero. En modelo jesuítico conlleva que
los brazos del crucero, la nave central y la cabecera sean de la misma altura. El crucero tiene
cúpula sobre pechinas, de planta octagonal y remada por una linterna. Tiene dos
pequeñas capillas de menor altura, situadas a ambos lados del presbiterio,
cubiertas con cúpula. En los pies tiene coro elevado, sustentado por esbeltas
columnas. La zona del sotocoro presenta cubierta adintelada.
Las
yeserías son de buena factura. Destacan las pechinas de la cúpula, decoradas
con pinturas de los evangelistas con sus respectivos símbolos. En los arcos que
dan acceso a las capillas laterales hay decoración con motivos vegetales y
figurativos. También se pueden apreciar estas yeserías en los remates de las
columnas que se perfilan con cornisas y capiteles con decoraciones genuinamente
barrocas.
En
el exterior destacan la torre y la portada-retablo. La torre se sitúa a los
pies en el lado de la Epístola, consta de tres cuerpos y es de cantería. El
primer cuerpo forma parte de la fachada y está decorado con dos esbeltas
pilastras adosadas con capiteles decorados. El segundo cuerpo, que es el de
campanas, es de planta cuadrada con ángulos achaflanados de forma cóncava. El
último cuerpo, de reducidas dimensiones, tiene forma octogonal. Sobre él se
encuentra el chapitel de forma bulbosa.
En
la fachada principal está la portada-retablo, ensamblada con columnas
salomónicas y vigorosos capiteles en el primer y segundo cuerpo, cobijada bajo
un gran arco de medio punto. En la zona central del primer cuerpo se abre el
vano de acceso al templo, definido por un arco de medio punto con una rica
decoración. En los laterales hay dos estrechas calles en las que se encuentran
dos peanas y la huella de haber existido en su origen imágenes, franqueadas por
dos estípites y dos columnas salomónicas. El cuerpo superior tiene la misma
composición: calle central donde se encuentra una hornacina con una imagen del
titular, San Miguel, a la cual le falta un brazo; las dos calles laterales
franqueadas por dos estípites y otras dos columnas salomónicas de menores
proporciones.
La
construcción es de mampostería y cantería.
Texto:
SIPCA
Foto postal sepia, años 1980
aun2017
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